Stylization |
Stylization (Jerman Stilisierung, stylisation Perancis, tina stylus Latin, stulos Yunani - iteuk pikeun nulis dina tablet waxed, tulisan, suku kata) - a rekreasi ngahaja tina husus. fitur musik k.-l. jalma, jaman kreatif, seni. arah, kirang sering gaya komposer individu dina karya, milik lapisan nasional atawa samentara béda, milik kreatif. kapribadian jeung kasenian séjénna. setélan. S. teu idéntik jeung daya tarik tradisi, nalika kasenian ngadeg. norma ditransferkeun ka kaayaan anu aya hubunganana sareng alami pikeun aranjeunna (contona, tuluyan tina tradisi Beethoven dina karya I. Brahms), ogé imitasi, anu nyalin tanpa kualitas anyar (contona, komposisi dina klasik. tipe F. Lachner) jeung gampang robah jadi imitasi. Kontras jeung aranjeunna, S. nganggap panyabutan tina model dipilih sarta transformasi sampel ieu kana hiji objek gambar, objék imitasi (contona, suite dina gaya heubeul "Ti Times of Holberg" op. 40. Grieg). Panulis S. condong ngubaran anjeunna salaku hal anu perenahna di luar, attracting kalawan unusualness anak, tapi tetep dina kajauhan - samentara, nasional, gaya individu; S. béda jeung nuturkeun tradisi lain ku ngagunakeun, tapi ku baranahan naon kapanggih saméméhna, teu organik. sambungan jeung eta, tapi nyiptakeun deui di luar alam nu ngalahirkeun eta. lingkungan; hakekat S. aya dina alam sekundér na (saprak S. mustahil tanpa orientasi kana pola geus aya). Dina prosés S. stylized fenomena jadi salamina. mun extent Lesser kondisional, nyaeta, berharga teu jadi loba dina diri, tapi salaku operator tina harti allegorical. Pikeun mecenghulna éfék artistik ieu, momen "estrangement" diperlukeun (istilah VB Shklovsky, denoting kaayaan nu ngalanggar "automatism of persépsi" sarta nyieun hiji ningali hiji hal tina sudut pandang mahiwal), nu ngajadikeun écés rekonstruktif, alam sekundér C.
Momen anu ngalemahkeun sapertos kitu tiasa janten kaleuleuwihan fitur asli (contona, dina No 4 sareng No 7 ti Ravel's Noble and Sentimental Waltzes, aya langkung seueur pesona Viennese tibatan dina asli Viennese, sareng Debussy's Evening di Grénada ngaleuwihan Spanyol nyata. dina konsentrasi warna Spanyol . musik), bubuka stilistika mahiwal pikeun aranjeunna. elemen (contona, harmonis dissonant modern dina aria heubeul resurrecting tina bagian 2nd tina sonata pikeun piano Stravinsky) komo konteks sorangan (nu, contona, wangsit ngan peran dramatis tari stylized di Minuet Taneyev urang). , sarta dina kasus réproduksi pisan akurat - judulna (fp. muter "Dina tata cara ... Borodin, Chabrier" ku Ravel, "Upeti ka Ravel" ku Honegger). Luar defamiliarization, S. leungit spésifisitas na. kualitas sarta - tunduk kana kinerja skillful - ngadeukeutan ka aslina (reproducing sagala subtleties tina lagu rahayat lingering "Chorus of the Villagers" tina polah ka-4 tina opera "Pangeran Igor" ku Borodin; lagu Lyubasha tina polah 1st opera "The Tsar urang panganten awewe" ku Rimsky -Korsakov).
S. nempatan hiji tempat penting dina sakabéh sistem musik. dana. Manehna enriches seni waktu nya jeung nagara nya jeung muses. kapanggihna jaman jeung bangsa séjén. Sifat retrospektif tina semantik jeung kurangna freshness aslina anu katembong ku semantik ngadegkeun euyeub di associativity. Sajaba ti éta, S. merlukeun budaya luhur boh ti panyipta na (disebutkeun S. teu naek saluhureun tingkat eclecticism) jeung ti pangdéngé, anu kudu siap ngahargaan "musik ngeunaan musik." Gumantungna kana accumulations budaya duanana mangrupa kakuatan sarta kelemahan S.: ditujukeun ka akal jeung rasa dimekarkeun, S. salawasna asalna tina pangaweruh, tapi sakumaha misalna eta inevitably kurban immediacy emosi sarta resiko jadi rasional.
Obyék S. tiasa ampir sagala aspék musik. Beuki sering sipat paling luar biasa tina sakabeh musik-sajarah anu stylized. era atawa budaya musik nasional (sounding saimbang obyektif dina karakter polyphony choral tina tulisan ketat dina Wagner Parsifal; Concerto Rusia Lalo pikeun biola jeung orchestra). Muses nu geus balik ka jaman baheula ogé mindeng stylized. genres (Gavotte na Rigaudon ti Prokofiev urang Sapuluh Potongan pikeun piano, op. 12; madrigals Hindemith pikeun paduan suara a cappella), sakapeung ngabentuk (hiji ampir wangun sonata Haydnian dina Prokofiev Klasik Symphony) jeung komposisi. téhnik (karakteristik téma polyphonic jaman Baroque, inti tematik, sequentially ngembangkeun sarta concluding bagian dina tema 1st fugue ti Stravinsky urang Symphony of Psalms). Fitur tina gaya komposer individu jarang diproduksi (improvisasi Mozart dina opera Mozart sareng Salieri ku Rimsky-Korsakov; "pizzicato setan" Paganini dina variasi ka-19 tina Rhapsody Rachmaninov dina Téma Paganini; fantasi anu aya dina karakter Ba. geus jadi nyebar di musik éléktronik). Dina loba kasus, k.-l. geus stylized. unsur musik. basa: fret harmonik. norma (reminiscent tina modal diatonis lagu "Ronsard - ka jiwa na" ku Ravel), rhythmic. sareng detil desain tékstur (gait dotted solemn dina sumanget overtures JB Lully pikeun "24 Violins of the King" dina prolog of Stravinsky's Apollo Musagete; arpeggiated "romance" iringan dina duet Natasha sareng Sonya ti adegan 1st of the opera "Perang jeung Dunya" ku Prokofiev), staf pintonan (instrumén kuna dina skor ballet "Agon" Stravinsky) jeung gaya pintonan ("Song of ashug" dina gaya mugham improvisasi tina opera "Almast". ” ku Spendiarov), timbre tina instrumen (sora psaltery dihasilkeun ku kombinasi kacapi jeung piano dina bubuka opera "Ruslan jeung Lyudmila", gitar - ku ngagabungkeun kacapi jeung biola munggaran dina utama. bagian tina Glinka "Jota of Aragon"). Tungtungna, S. succumbs kana hal leuwih umum - warna atawa kaayaan pikiran nu aya leuwih dina ngagambarkeun romanticized ti ngabogaan purwa nyata (gaya oriental conditionally dina tarian Cina jeung Arab ti ballet The Nutcracker ku Tchaikovsky; Old Castle "tina. "Gambar dina Pameran" kanggo Mussorgsky; kontemplasi reverently ecstatic di alam Abad Pertengahan ascetic dina "Lagu Epik" ti "Tilu Lagu tina Don Quixote mun Dulcinea" pikeun sora jeung piano Ravel). Ku kituna, istilah "S". boga loba nuansa, sarta rentang semantis na jadi lega yén wates pasti tina konsép S. nu erased: dina manifestasi ekstrim na, S. boh jadi ngalelep teu bisa dibédakeun tina stylized, atawa tugas na jadi ngalelep teu bisa dibédakeun tina tugas musik nanaon.
S. sajarahna conditioned. Ieu teu jeung teu bisa di preclassic nu. jaman sajarah musik: musisi Abad Pertengahan, sarta sabagean tina Renaissance, teu nyaho atawa ngaapresiasi individuality pangarang urang, ngalampirkeun pentingna utama kana skill nedunan jeung susuratan musik kana liturgical na. pasini. Sajaba ti éta, musik umum. dasar budaya ieu, naek Ch. arr. ka chant Gregorian, maréntah kaluar kamungkinan noticeable "stylistic. tetes.” Malah dina karya JS Bach, ditandaan ku individuality kuat, fugues deukeut musik tina gaya ketat, contona. adaptasi choral tina "Durch Adams ragrag ist ganz verderbt", teu S., tapi upeti ka kolot, tapi tradisi teu maot (Chant Protestan). Palasik Viennese, nyata strengthening peran stilistika individu. dimimitian, dina waktos anu sareng nempatan kreativitas teuing aktif. posisi pikeun ngurung C: teu stylized, tapi kreatif rethought Nar. motif genre ku J. Haydn, téhnik Italia. bel canto ku WA Mozart, intonasi musik Perancis Agung. revolusi ku L. Beethoven. Dina babagi tina S. aranjeunna kudu nyieun deui jaba. atribut Wétan. musik (sigana alatan kapentingan di Wétan dina pangaruh acara pulitik asing waktu éta), mindeng playful ("Drum Turki" dina rondo Alla turca ti sonata pikeun piano A-dur, K.-V. 331, Mozart. ; "Chorus Janissaries" tina opera Mozart "The Abduction from the Seraglio"; inohong lucu "tamu ti Konstantinopel" dina opera "Pharmacist" ku Haydn, jsb). Jarang katingal di Éropa. musik saméméh ("Gallant India" ku Rameau), wétan. aheng lila tetep tradisional. objek S. kondisional dina musik opera (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Romanticism, kalawan ngaronjat perhatian na kana gaya individu, warna lokal, jeung atmosfir jaman, diaspal jalan pikeun sumebarna S., kumaha oge, komposer romantis, anu tos ka masalah pribadi, ditinggalkeun rélatif sababaraha, sanajan conto cemerlang S. (Contona, Chopin), "Paganini", "Jerman Waltz" ti "Karnaval" pikeun pianoforte Schumann). Ipis S. kapanggih dina Rusia. pangarang (contona, duet Lisa jeung Polina, interlude "Ikhlas tina Shepherdess" tina opera "The Queen of Spades" ku Tchaikovsky; lagu tamu asing ti opera "Sadko" ku Rimsky-Korsakov: dina lagu. tina tamu Vedenets, nurutkeun VA Tsukkerman, S. polyphony of a gaya ketat nunjukkeun waktu, jeung genre barcarolle – tempat aksi). Rus. Kanggo sabagéan ageung, musik ngeunaan Wétan boro bisa disebut S., jadi jero éta pamahaman di Rusia tina sumanget pisan geografi jeung sajarah deukeut Wétan (sanajan rada conventionally dipikaharti, teu possessing ethnography, akurasi). Sanajan kitu, ironisna emphasized, "kalobaannana oriental" kaca dina opera The Golden Cockerel ku Rimsky-Korsakov bisa diitung salaku S.
S. narima ngembangkeun utamana lega dina 20 abad anu disababkeun ku nek-ry tendencies umum modern. musik. Salah sahiji kualitas anu paling penting (sareng sacara umum kualitas seni modern) nyaéta universalisme, nyaéta minat kana budaya musik ampir sadaya jaman sareng masarakat. Minat kana panemuan spiritual Abad Pertengahan henteu ngan ukur dina pagelaran G. de Machaux Play of Robin and Marion, tapi ogé dina nyiptakeun Konser Biola Gregorian Respighi; cleansed tina vulgarity komérsial. Jazz Ngawakilan C. Negro. musik dina fp. Debussy Preludes, Op. M. Ravel. Dina cara nu sarua, musik inteléktualisme modern mangrupa tempat beternak pikeun ngembangkeun tren stilistika, utamana penting dina musik neoclassicism. Neoclassicism néangan rojongan diantara instability umum modern. hirup dina baranahan carita, wangun, téhnik nu geus ngadeg uji waktu, nu ngajadikeun S. (dina sakabéh gradations na) hiji atribut seni obyektif coldly ieu. Tungtungna, ngaronjat seukeut dina nilai komik dina modern. seni nyiptakeun kabutuhan akut pikeun S., alami endowed jeung kualitas pangpentingna komik - kamampuhan pikeun ngagambarkeun fitur fenomena stylized dina formulir exaggerated. Ku alatan éta, dina cara comedic, rentang bakal nganyatakeun. kamungkinan musik. S. pisan lega: humor halus dina rada overly sultry "Dina niru Albeniz" pikeun FP. Shchedrin, FP licik. preludes ku Cuban A. Taño ("Kanggo Komposer Impresionis", "Komposer Nasional", "Komposer Expressionist", "Komposer Pointlist"), parodi merry tina témplat opera dina Prokofiev The Love for Three Oranges, kirang alus-natured, tapi stylistically impeccable "Mavra" ku Stravinsky, rada karikatur "Tilu Graces" ku Slonimsky pikeun piano. ("Botticelli" mangrupakeun téma digambarkeun ku "Renaissance musik tari", "Rodin" teh 2. variasi dina gaya Ravel, "Picasso" teh 2. variasi "dina Stravinsky"). Dina musik modern S. urang terus jadi karya kreatif penting. panarimaan. Ku kituna, S. (sering di alam concerti grossi kuna) kaasup dina collages (contona, téma stylized "sanggeus Vivaldi" dina gerakan 1st symphony A. Schnittke mawa beban semantis sarua salaku cutatan diwanohkeun kana musik). . Dina taun 70an. trend gaya "retro" geus nyokot bentuk, nu, kontras jeung overcomplexity serial saméméhna, Sigana mah mulang ka pola pangbasajanna; S. dieu leyur kana banding kana prinsip dasar tina muses. basa - mun "tonality murni", triad.
Rujukan: Troitsky V. Yu., Stylization, dina buku: Kecap jeung Gambar, M., 1964; Savenko S., Dina sual persatuan gaya Stravinsky, dina kumpulan: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Ngeunaan dua fugues ku I. Stravinsky, dina kumpulan: Polyphony, M., 1975.
TS Kyuregyan
