Alfred Cortot |

Alfred Cortot

Alfred Cortot hirup panjang tur unusually fruitful hirup. Anjeunna turun dina sajarah salaku salah sahiji titans tina pianos dunya, salaku pianis greatest Perancis dina abad urang. Tapi sanajan urang poho sakedap ngeunaan Kinérja sakuliah dunya sarta merits of master piano ieu, lajeng naon anu anjeunna laksanakeun éta leuwih ti cukup pikeun salawasna inscribed ngaranna dina sajarah musik Perancis.

Intina, Cortot mimiti karirna salaku pianis heran telat - ngan dina bangbarung ulang 30th na. Tangtu, malah saméméh éta anjeunna devoted loba waktu pikeun piano. Nalika masih murid di Paris Conservatory - kahiji di kelas Decombe, sarta sanggeus pupusna dimungkinkeun dina kelas L. Diemer, anjeunna debut di 1896, ngajalankeun Beethoven's Concerto di G minor. Salah sahiji kesan pangkuatna tina nonoman-Na nyaéta pikeun anjeunna rapat - bahkan sateuacan asup ka konservatorium - sareng Anton Rubinstein. Artis Rusia hébat, sanggeus ngadengekeun kaulinan na, admonished budak ku kecap ieu: "Orok, ulah poho naon anu bakal kuring ngabejaan ka maneh! Beethoven teu diputer, tapi ulang diwangun. Kecap-kecap ieu jadi motto kahirupan Corto.

• Musik piano di toko online Ozon →

Sanajan kitu, dina taun murid-Na, Cortot éta leuwih museurkeun wewengkon séjén tina aktivitas musik. Anjeunna gemar Wagner, diajar skor symphonic. Sanggeus lulus ti conservatory di 1896, anjeunna junun ngadéklarasikeun dirina minangka pianis di sababaraha nagara Éropa, tapi geura-giru indit ka kota Wagner of Bayreuth, dimana anjeunna digawé salila dua taun salaku accompanist, asisten diréktur, sarta ahirna konduktor. handapeun hidayah ti Mohicans seni ngalaksanakeun - X. Richter jeung F Motlya. Balik deui ka Paris, Cortot tindakan minangka propagandist konsisten karya Wagner urang; Di handapeun arahan na, premiere The Death of the Gods (1902) lumangsung di ibukota Perancis, opera séjén anu dipigawé. "Nalika Cortot ngalaksanakeun, Kuring teu boga qur'an," Ieu kumaha Cosima Wagner dirina ditaksir pamahaman musik ieu. Dina 1902, artis ngadegkeun Cortot Association of Konsér di ibukota, anu anjeunna mingpin pikeun dua musim, lajeng jadi konduktor tina Paris National Society sarta Konser Popular di Lille. Salila dékade mimiti abad ka-XNUMX, Cortot nampilkeun ka masarakat Perancis sajumlah ageung karya anyar - ti The Ring of the Nibelungen ka karya kontemporer, kalebet Rusia, pangarang. Sarta engké anjeunna rutin dipigawé salaku konduktor jeung orchestras pangalusna sarta ngadegkeun dua grup deui - Philharmonic jeung Symphony.

Tangtu, sagala taun Cortot teu ceased manggung salaku pianis a. Tapi teu ku kasempetan nu urang dwelled di jéntré saperti dina aspék séjén aktivitas-Na. Sanajan éta ngan sanggeus 1908 yén kinerja piano laun datang ka fore dina kagiatanana, éta persis versatility artis nu sakitu legana nangtukeun ciri has tina penampilan piano na.

Manéhna sorangan ngarumuskeun kredo interpretasi na kieu: "Sikep kana karya bisa jadi dua kali: boh immobility atawa pilarian. Pilarian pikeun niat pangarang, nentang tradisi ossified. Hal anu paling penting nyaéta pikeun masihan bébas imajinasi, nyiptakeun komposisi deui. Ieu interpretasi. " Sareng dina kasus anu sanés, anjeunna nyatakeun pamikiran ieu: "Takdir anu paling luhur seniman nyaéta pikeun nyegerkeun parasaan manusa anu disumputkeun dina musik."

Leres, mimitina, Cortot éta sareng tetep musisi di piano. Virtuosity pernah katarik anjeunna sarta henteu kuat, sisi conspicuous seni na. Tapi sanajan ahli piano anu ketat sapertos G. Schonberg ngaku yén aya paménta khusus ti pianis ieu: "Dimana anjeunna ngagaduhan waktos pikeun ngajaga téknikna dina urutan? Jawabanna basajan: anjeunna henteu ngalakukeunana. Cortot sok nyieun kasalahan, anjeunna ngalaman lapses memori. Pikeun seniman anu sanés anu kirang signifikan, ieu bakal teu tiasa dihampura. Henteu masalah pikeun Cortot. Ieu ditanggap salaku kalangkang anu katarima dina lukisan Masters heubeul. Kusabab, sanajan sagala kasalahan, téhnik megah nya éta flawless sarta sanggup sagala "petasan" lamun musik diperlukeun. Pernyataan kritikus Perancis anu kasohor Bernard Gavoti ogé kedah diémutan: "Hal anu paling indah ngeunaan Cortot nyaéta yén dina ramo-ramona piano henteu janten piano."

Mémang, interpretasi Cortot didominasi ku musik, didominasi ku sumanget karya, intelek pangjerona, puisi wani, logika pamikiran artistik - kabeh anu ngabedakeun anjeunna ti loba sasama pianis. Sarta tangtu, richness endah tina kelir sora, nu seemed ngaleuwihan kamampuhan hiji piano biasa. Teu heran Cortot sorangan diciptakeun istilah "piano orchestration", sarta dina sungut nya éta henteu hartosna ngan hiji frase geulis. Tungtungna, kabebasan endah tina pagelaran, nu masihan interpretasi na pisan prosés maén karakter reflections filosofis atawa narasi gumbira nu inexorably captivated nu listeners.

Kabéh qualities ieu dijieun Cortot salah sahiji juru pangalusna tina musik romantis abad panungtungan, utamana Chopin na Schumann, kitu ogé pangarang Perancis. Sacara umum, repertoire artis éta pisan éksténsif. Marengan karya komposer ieu, anjeunna superbly dipigawé sonatas, rhapsodies jeung transkripsi Liszt, karya utama jeung miniatur ku Mendelssohn, Beethoven, sarta Brahms. Sagala karya kaala ti anjeunna husus, fitur unik, dibuka dina cara anyar, kadang ngabalukarkeun kontrovérsi diantara connoisseurs, tapi invariably delighting panongton.

Cortot, musisi nepi ka sumsum tulang na, teu wareg ukur ku repertoire solo sarta konser kalawan orkestra, anjeunna terus balik kana musik chamber ogé. Dina 1905, bareng jeung Jacques Thibault jeung Pablo Casals, anjeunna ngadegkeun trio, anu konser salila sababaraha dekade - nepi ka pupusna Thibaut - éta libur pikeun pencinta musik.

Kamulyaan Alfred Cortot - pianis, konduktor, pamuter ensemble - geus di 30s sumebar ka sakuliah dunya; di loba nagara anjeunna dipikawanoh ku catetan. Dina mangsa éta - dina waktu jaya-jayana pangluhurna - artis ngadatangan nagara urang. Ieu kumaha profésor K. Adzhemov ngajelaskeun atmosfir konsér na: "Kami ngarep-ngarep kadatangan Cortot. Dina cinyusu 1936 anjeunna dipigawé di Moscow jeung Leningrad. Abdi émut penampilan kahijina dina panggung Aula Besar Moscow Conservatory. Bieu nyandak tempat di alat, tanpa ngantosan tiiseun, artis langsung "nyerang" téma Schumann Symphonic Etudes. Chord minor C-seukeut, kalawan fullness caang na sora, seemed motong ngaliwatan noise aula resah. Sakedapan jempé.

Solemnly, eatedly, oratorically passionately, Cortot nyieun deui gambar romantis. Ngaliwatan saminggu, hiji-hiji, karya-karya karyana disada sateuacan urang: sonata, balada, preludes ku Chopin, konser piano, Schumann's Kreisleriana, Adegan Barudak, Variasi Serius Mendelssohn, Uleman Weber pikeun Tari, Sonata dina B minor sareng Liszt's Second Rhapsody… Unggal sapotong dicitak dina pikiran sapertos gambar relief, penting pisan sareng teu biasa. Kaagungan sculptural gambar sora éta alatan persatuan imajinasi kuat artis sarta skill pianistic éndah dimekarkeun ngaliwatan taun (utamana vibrato warni timbres). Iwal sababaraha kritik akademis, interpretasi aslina Cortot meunang reueus umum tina listeners Soviét. B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus kacida ngahargaan seni Korto.

Éta ogé patut quoting dieu pendapat KN Igumnov, artis anu dina sababaraha cara deukeut, tapi dina sababaraha cara sabalikna ka kapala pianis Perancis: "Anjeunna artis, sarua alien mun duanana dorongan spontan sarta brilliance kaluar. Anjeunna rada rasionalistik, awal émosionalna bawahan kana pikiran. Seni na exquisite, kadang hésé. Palét sorana henteu éksténsif, tapi pikaresepeun, anjeunna henteu katarik kana épék instrumentasi piano, anjeunna resep kana cantilena sareng warna transparan, anjeunna henteu narékahan pikeun sora anu beunghar sareng nunjukkeun sisi pangsaéna tina bakatna dina widang lirik. Wirahmana bébas pisan, rubato anu unikna kadang-kadang ngarecah garis umum bentukna sareng ngajantenkeun hésé pikeun nganggap hubungan logis antara frasa individu. Alfred Cortot geus manggihan basa sorangan sarta dina basa ieu anjeunna retells karya akrab tina master hébat jaman baheula. Pikiran musik anu terakhir dina tarjamahan na sering kéngingkeun minat sareng pentingna, tapi kadang-kadang tétéla teu tiasa ditarjamahkeun, teras pangdéngéna henteu mamang ngeunaan kajembaran palaku, tapi ngeunaan kabeneran artistik jero interpretasi. Orisinalitas ieu, rasa ingin tahu ieu, karakteristik Cortot, ngahudangkeun ideu anu ngalaksanakeun sareng henteu ngijinkeun pikeun netepkeun tradisionalisme anu diakui sacara umum. Sanajan kitu, Cortot teu bisa ditiru. Narima eta unconditionally, éta gampang digolongkeun kana inventiveness.

Salajengna, listeners urang boga kasempetan pikeun meunang acquainted jeung maén tina pianis Perancis tina sababaraha rekaman, nilai nu teu turun salila sababaraha taun. Pikeun jalma anu ngadangukeun aranjeunna ayeuna, hal anu penting pikeun nginget ciri ciri tina seni artis, nu dilestarikan dina rekaman na. "Saha waé anu nyentuh interpretasina," nyerat salah sahiji biographer Cortot, "kudu ngantunkeun delusi anu akar-akar yén interpretasi, konon, nyaéta transfer musik bari ngajaga, di luhur sadayana, kasatiaan kana téks musik, "surat" na. Sagampil dilarapkeun ka Cortot, posisi sapertos anu downright bahaya pikeun kahirupan - kahirupan musik. Lamun "ngadalikeun" anjeunna kalawan catetan dina leungeun-Na, hasilna ngan bisa jadi neken, sabab anjeunna lain "filologist" musik. Naha anjeunna teu ngalakukeun dosa incessantly na shamelessly dina sagala hal mungkin - dina laju, dina dinamika, dina rubato torn? Naha ideu sorangan henteu langkung penting pikeun anjeunna tibatan wasiat komposer? Anjeunna sorangan ngarumuskeun posisina kieu: "Chopin dimaénkeun teu kalawan ramo, tapi kalawan haté jeung imajinasi." Ieu syahadat anjeunna salaku juru umumna. Catetan kabetot anjeunna henteu salaku kode statik tina hukum, tapi, nepi ka gelar pangluhurna, salaku daya tarik pikeun parasaan palaku jeung pangdéngé, hiji banding yén manéhna kudu decipher. Corto éta panyipta dina rasa broadest kecap. Naha pianis formasi modern tiasa ngahontal ieu? Meureun moal. Tapi Cortot henteu diperbudak ku kahayang ayeuna pikeun kasampurnaan téknis - anjeunna ampir mitos salami hirupna, ampir di luar jangkauan kritik. Aranjeunna ningali dina beungeutna teu ukur pianis, tapi kapribadian, sarta ku kituna aya faktor nu tétéla jadi loba nu leuwih luhur ti catetan "bener" atawa "palsu": kompetensi redaksi na, unheard-of erudition na, pangkat na salaku hiji guru. Sadaya ieu ogé nyiptakeun otoritas anu teu tiasa disangkal, anu teu acan sirna dugi ka ayeuna. Cortot leres-leres tiasa nanggung kasalahanana. Dina kasempetan ieu, urang tiasa seuri sacara ironis, tapi, sanaos ieu, urang kedah ngadangukeun interpretasina.

Kamulyaan Cortot - pianis, konduktor, propagandist - dikalikeun ku kagiatanana salaku guru jeung panulis. Dina 1907, anjeunna diwariskeun kelas R. Punyo di Paris Conservatory, sarta dina 1919, babarengan jeung A. Mange, anjeunna ngadegkeun Ecole Normale, nu geura-giru jadi kawentar, dimana anjeunna diréktur jeung guru - anjeunna ngajar kursus interpretasi usum panas di dinya. . Wewenangna salaku guru teu aya tandinganana, sareng murid-murid sacara harfiah ti sakumna dunya ngariung ka kelasna. Diantara anu diajar sareng Cortot dina sababaraha waktos nyaéta A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck sareng puluhan pianis sanés. Buku-buku Cortot - "Musik Piano Perancis" (dina tilu jilid), "Prinsip Rasional Téhnik Piano", "Kursus Interprétasi", "Aspék Chopin", édisi sareng karya-karya metodologisna sumebar di sakumna dunya.

"... Anjeunna ngora jeung boga cinta sagemblengna selfless pikeun musik," ceuk Claude Debussy ngeunaan Cortot di awal abad urang. Corto tetep ngora sarua jeung asih musik sapanjang hirupna, sarta ku kituna tetep dina mémori dulur anu ngadéngé anjeunna maén atawa komunikasi sareng anjeunna.

Grigoriev L., Platek Ya.