Giovanni Mario |
Giovanni Mario
Salah sahiji panyanyi anu pangsaéna dina abad ka-XNUMX, Mario ngagaduhan sora anu jelas sareng pinuh ku sora anu velvety, musik anu sampurna, sareng kaahlian panggung anu saé. Anjeunna hiji aktor opera lirik beredar.
Giovanni Mario (ngaran aslina Giovanni Matteo de Candia) lahir 18 Oktober 1810 di Cagliari, Sardinia. Salaku patriot gairah jeung sarua passionately devoted kana seni, anjeunna ditinggalkeun judul kulawarga jeung tanah di taun ngora-Na, jadi anggota gerakan pembebasan nasional. Tungtungna, Giovanni kapaksa ngungsi Sardinia pituin na, diudag ku gendarmes.
Di Paris, anjeunna dicandak ku Giacomo Meyerbeer, anu nyiapkeun anjeunna pikeun pangakuan kana Paris Conservatoire. Di dieu anjeunna diajar nyanyi sareng L. Popshar sareng M. Bordogna. Sanggeus lulus ti conservatory nu count ngora dina pseudonym Mario mimiti ngajalankeun di panggung.
Dina naséhat Meyerbeer, dina 1838 anjeunna ngalaksanakeun peran utama dina opera Robert Iblis dina panggung Grand Opera. Kusabab 1839, Mario geus nyanyi jeung kasuksésan hébat dina panggung Teater Italia, jadi pamaen kahiji tina kalungguhan utama dina opera Donizetti: Charles ( "Linda di Chamouni", 1842), Ernesto ( "Don Pasquale", 1843) .
Dina awal 40an, Mario tampil di Inggris, dimana anjeunna nyanyi di Teater Covent Garden. Di dieu, fates penyanyi Giulia Grisi jeung Mario, anu passionately dipikacinta silih, ngahiji. Seniman cinta tetep teu bisa dipisahkeun teu ukur dina kahirupan, tapi ogé di panggung.
Gancang jadi kawentar, Mario ngumbara ka sakuliah Éropah, sarta méré bagian badag tina waragad badag pikeun patriots Italia.
"Mario mangrupikeun seniman budaya anu canggih," nyerat AA Gozenpud - saurang lalaki anu penting pisan dihubungkeun sareng ideu progresif jaman éta, sareng di luhur sadayana patriot anu seuneu, sapertos Mazzini. Henteu ngan éta Mario berehan ngabantosan para pejuang pikeun kamerdékaan Italia. Hiji artis-warga, anjeunna vividly embodied tema pembebasan dina karyana, sanajan kamungkinan pikeun ieu diwatesan duanana ku repertoire jeung, luhureun sakabeh, ku alam sora: tenor lirik biasana meta salaku lover di opera. Heroics sanes lingkup na. Heine, saksi tina pagelaran mimiti Mario sareng Grisi, ngan ukur nyatet unsur liris dina pagelaranana. ulasan na ieu ditulis dina 1842 sarta dicirikeun hiji sisi karya penyanyi '.
Tangtu, lirik tetep deukeut Grisi jeung Mario engké, tapi teu nutupan sakabéh lingkup seni pintonan maranéhanana. Roubini henteu manggung dina opera Meyerbeer jeung Verdi ngora, rasa estetika na ditangtukeun ku triad Rossini-Bellini-Donizetti. Mario téh wawakil jaman sejen, sanajan anjeunna dipangaruhan ku Rubini.
Penerjemah luar biasa tina peran Edgar ("Lucia di Lammermoor"), Count Almaviva ("The Barber of Seville"), Arthur ("Puritanes"), Nemorino ("Love Potion"), Ernesto ("Don Pasquale") sareng loba batur, anjeunna jeung skill sarua anjeunna dipigawé Robert, Raoul sarta John dina opera of Meyerbeer, Adipati di Rigoletto, Manrico di Il trovatore, Alfred di La Traviata.
Dargomyzhsky, anu ngadangu Mario dina taun-taun mimiti pagelaran na di panggung, dina 1844 nyarios kieu: "... Mario, tenor anu pangsaéna, kalayan sora anu pikaresepeun, seger, tapi henteu kuat, saé pisan anjeunna ngingetkeun kuring. loba Rubini, ka saha anjeunna, kumaha oge,, jelas pilari niru. Anjeunna henteu acan janten seniman, tapi kuring yakin anjeunna kedah naék pisan.
Dina taun anu sami, komposer sareng kritikus Rusia AN Serov nyerat: "Italia ngagaduhan seueur kegagalan anu saé dina usum ieu sapertos dina Opera Bolshoi. Dina cara anu sami, masarakat seueur ngawadul ngeunaan panyanyi, ngan ukur bédana nyaéta virtuosos vokal Italia kadang henteu hoyong nyanyi, sedengkeun anu Perancis henteu tiasa nyanyi. Sababaraha nightingales Italia dear, Signor Mario jeung Signora Grisi, kumaha oge, sok di pos maranéhanana di aula Vantadour jeung mawa kami kalawan trills maranéhna pikeun spring paling mekar, bari tiis, salju jeung angin raged di Paris, konser piano raged, debat di deputies kamar jeung Polandia. Sumuhun, aranjeunna senang, bewitching nightingales; opera Italia mangrupa rungkun kantos-nyanyi dimana kuring kabur nalika Melancholy usum ngajadikeun kuring gélo, nalika frosts hirup jadi teu kaampeuh keur kuring. Di dinya, dina sudut anu pikaresepeun tina kotak satengah ditutup, anjeun bakal haneut deui sacara sampurna; pesona melodic bakal ngahurungkeun kanyataanana teuas kana puisi, longing bakal leungit di arabesques kembangan, sarta haté bakal seuri deui. Karesepna nalika Mario nyanyi, sareng dina panon Grisi, sora-sora nightingale asih katingali sapertos gema anu katingali. Betapa bungahna nalika Grisi nyanyi, sareng tampilan lembut Mario sareng seuri bagja dibuka melodiously dina sorana! Pasangan anu pikaresepeun! A pujangga Pérsia anu disebut nightingale a ros antara manuk, sarta ros a nightingale antara kembang, didieu bakal sagemblengna bingung tur bingung dina babandingan, sabab duanana, anjeunna jeung manehna, Mario jeung Grisi, caang teu ukur ku nyanyi, tapi ogé kalawan. kageulisan.
Dina 1849-1853, Mario jeung pamajikanana Giulia Grisi manggung dina panggung Opera Italia di St. Timbre captivating, ikhlas tur pesona sora, nurutkeun contemporaries, captivated panongton. Kagum ku pagelaran Mario tina bagian Arthur dina The Puritans, V. Botkin nyerat: "Sora Mario sapertos anu sora cello anu paling lembut sigana garing, kasar nalika marengan nyanyina: sababaraha jinis kahaneutan listrik ngalir di jerona, anu langsung. penetrates Anjeun , pleasantly ngalir ngaliwatan saraf jeung brings sadaya parasaan kana émosi jero; Ieu sanés kasedih, sanés kahariwang mental, sanés pikagumbiraeun gairah, tapi émosi.
Bakat Mario ngamungkinkeun anjeunna pikeun ngémutan parasaan sanés kalayan jero sareng kakuatan anu sami - henteu ngan ukur kalembutan sareng kalemahan, tapi ogé amarah, ambek-ambekan, asa-asa. Dina adegan kutukan di Lusia, artis, babarengan jeung pahlawan, mourns, mamang jeung sangsara. Serov nyerat adegan terakhir: "Ieu bebeneran dramatis dibawa ka klimaksna." Kalayan kajembaran anu paling luhur, Mario ogé ngalaksanakeun adegan rapat Manrico sareng Leonora di Il trovatore, pindah tina "naif, kabagjaan budak leutik, hilap sadayana di dunya", janten "curigaan cemburu, kana celaan pait, kana nada putus asa lengkep. pencinta ditinggalkeun ..." - "Di dieu puisi leres, drama leres," wrote Serov admiring.
"Anjeunna hiji pamaen unsurpassed tina bagian Arnold di William Ngabejaan," tatan Gozenpud. – Di St. Petersburg, Tamberlik biasana nyanyi eta, tapi dina konser, dimana trio ti opera ieu, disingkahkeun dina pintonan, mindeng disada, Mario milu dina eta. "Dina pagelaran na, sobs frenzied of Arnold jeung thunderous na" Alarmi! ngeusi, ngoyagkeun jeung mere ilham sakabéh aula badag ". Kalayan drama anu kuat, anjeunna ngalaksanakeun peran Raoul dina The Huguenots sareng John dina The Prophet (The Siege of Leiden), dimana P. Viardot mangrupikeun pasanganna.
Mibanda pesona panggung langka, kageulisan, plastique, kamampuhan pikeun ngagem jas a, Mario dina unggal peran anjeunna dicoo lengkep reincarnated kana gambar anyar. Serov nyerat ngeunaan kareueus Castilian Mario-Ferdinand dina The Favorite, ngeunaan gairah anu melankolis dina peran kekasih Lucia anu malang, ngeunaan bangsawan sareng kawani Raul na. Ngabela bangsawan sareng kamurnian, Mario ngahukum kakejaman, sinisme sareng kesukaan. Éta sigana teu aya anu robih dina penampilan panggung pahlawan, sorana disada sagampil captivating, tapi imperceptibly pikeun pangdéngé-spectator, artis wangsit cruelty jeung emptiness heartfelt tina karakter. Sapertos Adipati na di Rigoletto.
Di dieu penyanyi dijieun gambar tina hiji jalma amoral, sinis, keur saha aya ngan hiji tujuan - pelesir. Adipati na negeskeun hakna pikeun nangtung di luhur sadaya undang-undang. Mario - Adipati dahsyat kalayan kekosongan jiwa anu teu aya dasarna.
A. Stakhovich nyerat: "Sadaya tenor anu kasohor anu ku kuring didangu saatos Mario dina opera ieu, ti Tamberlik inklusif dugi ka Mazini ... nyanyi ... roman (Adipati) kalayan roulades, nightingale trills sareng rupa-rupa trik anu pikaresepeun pikeun panongton ... Tamberlik tuang. dina aria ieu, sagala revelry na contentment of a prajurit di antisipasi hiji meunangna gampang. Ieu sanés kumaha Mario nyanyi lagu ieu, dimaénkeun ku hurdy-gurdies. Dina nyanyi-Na, hiji bisa ngadéngé pangakuan raja, manja ku cinta sadaya beauties reueus pangadilan-Na jeung satiated jeung kasuksésan ... Lagu ieu disada amazingly dina biwir Mario pikeun panungtungan waktu, nalika, kawas macan a, Nyiksa korbanna, si jester ngagorowok kana mayit ... Momen ieu dina opera nyaéta monolog Triboulet dina drama Hugo. Tapi momen anu dahsyat ieu, anu masihan seueur ruang pikeun bakat seniman berbakat dina peran Rigoletto, pinuh ku horor pikeun masarakat ogé, kalayan hiji backstage nyanyi ku Mario. Tenang, ampir solemnly dituang, sorana hurung, laun luntur dina subuh seger isuk-isuk - poé datang, sarta loba, loba deui poé saperti bakal nuturkeun, sarta kalawan impunity, kaurus, tapi kalawan amusement polos sarua, nu glorious. kahirupan "pahlawan raja" bakal ngalir. Mémang, nalika Mario nyanyikeun lagu ieu, tragedi ... kaayaan éta nyéépkeun getih Rigoletto sareng masarakat.
Nangtukeun fitur individuality kreatif Mario salaku penyanyi romantis, kritikus Otechestvennye Zapiski wrote yén anjeunna "milik sakola Rubini na Ivanov, karakter utama nu ... tenderness, ikhlas, cantabile. Lelembutan ieu ngagaduhan sababaraha sidik nebula anu asli sareng pikaresepeun pisan: dina nada sora Mario aya seueur romantisme anu aya dina sora Waldhorn - kualitas sorana teu kaétang sareng bagja pisan. Ngabagikeun karakter umum tina tenors sakola ieu, anjeunna boga sora pisan tinggi (anjeunna teu paduli ngeunaan luhur si-bemol, sarta falsetto ngahontal fa). Hiji Rubini miboga transisi intangible tina sora dada kana fistula a; tina sadaya tenor anu didangu saatos anjeunna, Mario langkung caket tibatan anu sanés kana kasampurnaan ieu: falsetto na pinuh, lemes, lemah lembut sareng gampang masihan dirina kana nuansa piano ... Anjeunna pisan deftly ngagunakeun téknik Rubinian tina transisi seukeut tina forte ka piano. … Fioritures Mario urang jeung petikan bravura anu elegan, kawas sakabeh penyanyi dididik ku publik Perancis ... Sadaya nyanyi ieu imbued kalawan warna dramatis, malah hayu urang nyebutkeun Mario urang kadang teuing kabawa ku eta ... Nyanyi na diimbued ku kahaneutan asli ... Kaulinan Mario urang geulis. .
Serov, anu kacida ngaapresiasi seni Mario, nyatet "bakat sahiji aktor musik tina kakuatan pangpentingna", "rahmat, pesona, betah", rasa tinggi na flair gaya. Serov nyerat yén Mario dina "Huguenots" nunjukkeun dirina "seniman anu paling megah, anu ayeuna teu aya anu sami"; utamana emphasized ekspresif dramatis na. "Kinerja sapertos dina panggung opera mangrupikeun hal anu teu acan kantos kantos."
Mario nengetan hébat kana sisi pementasan, akurasi sajarah costume nu. Ku kituna, nyieun gambar tina Adipati, Mario dibawa pahlawan opera ngadeukeutan ka karakter drama Viktor Hugo. Dina penampilan, make-up, costume, artis dihasilkeun fitur of a Francis I asli. Numutkeun Serov, éta potret sajarah revived.
Sanajan kitu, teu ngan Mario ngaapresiasi akurasi sajarah costume nu. Hiji kajadian metot lumangsung salila produksi Meyerbeer's The Prophet di St Petersburg dina 50s. Nu leuwih anyar, gelombang pemberontakan revolusioner geus disapu sakuliah Éropa. Numutkeun plot opera, pupusna hiji impostor anu wani nempatkeun makuta dina dirina ieu sakuduna dituju nunjukkeun yén nasib sarupa awaits saha anu encroaches on kakuatan sah. Kaisar Rusia Nicholas I sorangan nuturkeun persiapan pagelaran kalayan perhatian husus, nengetan malah kana detil costume nu. Mahkota anu dipaké ku Yohanes ditangkis ku salib. A. Rubinstein nyebutkeun yen, sanggeus indit backstage, Tsar ngancik kana pamaen (Mario) jeung pamundut ngaleupaskeun makuta. Lajeng Nikolai Pavlovich megatkeun kaluar cross ti makuta sarta balik deui ka penyanyi dumbfounded. Salib teu bisa overshadow sirah pemberontak.
Dina 1855/68, singer touring di Paris, London, Madrid, sarta dina 1872/73 nganjang ka AS.
Dina 1870, Mario dipigawé pikeun panungtungan waktu di St. Petersburg, sarta ninggalkeun panggung tilu taun saterusna.
Mario maot dina 11 Désémber 1883 di Roma.
